当我（wǒ）看完意大利电（diàn）影《我想隐（yǐn）藏》时，我产生了（le）这样的（de）想法，这是一部（bù）关于20世纪最伟大的天真画家之一（yī）安（ān）东尼奥（ào）·利加布的传记剧（jù）。他出生在瑞士，最（zuì）终（zhōng）被驱逐到（dào）意大（dà）利，在（zài）那里他沿着波河的河岸漫步。他从21岁开始（shǐ）画画，尽管（guǎn）疯狂和狂喜，但他还是创造了（le）一（yī）个生动的（de）、坚实有力的世界。利加布是（shì）独一无二的，他尖叫，跳舞，嚎叫，模仿他画的动物，在充满敌意的环境中，周围都是不在（zài）乎他的痛苦、痛苦和艺（yì）术的人（rén）。

尽管如此，利加布还是（shì）找到了（le）朋友、评论（lùn）家和同事（shì），他们（men）理解并帮助他（tā）在（zài）活着的时（shí）候获得了公众的（de）认可，甚至作为（wéi）纪录片的主题。我（wǒ）唯一的反（fǎn）对意（yì）见是（shì），他试图与他（tā）所爱的（de）女人生（shēng）活在一起的（de）不幸（xìng）尝（cháng）试，后（hòu）来被复述了一遍（也许与真实事件的顺序一致）。这位画家（jiā）远见卓识，甚至在私下里穿着女性服装，试图推测女性的本（běn）质。他不幸的遭（zāo）遇发生（shēng）在电影的最（zuì）后一（yī）部分，在（zài）某种程度上推迟了其（qí）凄美的结（jié）尾。

我认为有必要强调这部电影的几个方（fāng）面（miàn）：首（shǒu）先，剧本以（yǐ）支离破碎的方式讲述了利加布的（de）生活，热（rè）衷于他的精神（shén）分（fèn）裂症（zhèng）认知，直到他“找（zhǎo）到了（le）和（hé）平”，剧（jù）本（běn）遵（zūn）循叙事时序；第二部是马特奥·科罗的电影摄影，它是利加（jiā）布富有表现力、丰富多彩和（hé）生（shēng）动的油（yóu）画和陶瓷作品的一面镜子；第三，埃利奥·热尔（ěr）马诺（Elio Germano）饰演（yǎn）艺术家（jiā），在柏（bǎi）林电影节上的一次表演（yǎn）中，他（tā）获得了最佳男主角奖，这是一个（gè）没有怪癖或陈腐的“方法”资源（yuán）的形象；第四，导演乔（qiáo）治（zhì）·迪里（lǐ）蒂（Giorgio Diritti）的（de）米（mǐ）西·恩凯（kǎi）梅拉（mise en caméra），他利用了所有这些技术和艺术元素。

卢多维卡·费（fèi）拉里奥（Ludovica Ferrario）在产品设计方面的工作（zuò）也值得一提，尤其是在空间和（hé）地点（diǎn）的选择上，这些空间和（hé）地点放大（dà）了科罗形象的美学价值；最后是音乐人Daniele Furlati和Marco Biscarini（也是声音设计师），他（tā）们（men）在正确（què）的时刻（kè），在（zài）声音和音（yīn）乐评分方（fāng）面（miàn）上了一堂精致的课（kè），有时是难（nán）以察觉的，与之形成鲜明对比的是（shì），在配乐中充斥着来自美国主流电影及其模仿（fǎng）者的音（yīn）效和（hé）刺耳的音（yīn）乐（lè）。

凭借所有（yǒu）这些优点，《我想隐藏》获得了意大利（lì）最高电影奖，大卫·迪（dí）·多纳泰罗（David di Donatello）最佳影片、导演、演员（yuán）、摄影（yǐng）师、艺术指（zhǐ）导、发型和声（shēng）音奖。

这是一部（bù）非常（cháng）非（fēi）传统的传记（jì）电影，它让我部分地想（xiǎng）起了《在以太之门（mén）》，尽管它成（chéng）功地成为了自己（jǐ）的作品。

它并没有呈现安东（dōng）尼（ní）奥·利加布的生活（事实上，它在完整性上做到了这一点），而是围（wéi）绕角色构建故事。因此，非线性（xìng）是非传统的，非常吸引人。我（wǒ）已（yǐ）经知道了埃利奥·热尔马诺无可争议的（de）天赋，因此他（tā）的表（biǎo）现（xiàn）令（lìng）人期待（dài），我希望这将在柏林电影节之外得到进一步认可（kě）。到目前为止，这部电影（yǐng）绝对值（zhí）得成为今年最好的电影之一，这证（zhèng）明了国际和意（yì）大利影院仍然（rán）有新鲜的（de）果汁，尽管糟糕的市场营销削弱了这（zhè）种努力（这部（bù）电影几乎不为人知（zhī）。我不（bú）得不旅行40分钟，因为我的三（sān）家当地影院都不会放映它）。

一部（bù）很棒的电影，绝对值得（dé）观（guān）看