第一部是（shì）《阿玛迪（dí）斯》，对我来说，这是（shì）有史以（yǐ）来（lái）最好的电影。这（zhè）是我（wǒ）与所（suǒ）有其他电影相比的电影，包（bāo）括《教父》、《公民凯恩》和（hé）《辛德勒名单》等经典电影

《Amadeus》拥有一切——出色的演技、出色（sè）的电（diàn）影技巧、出色的服装（zhuāng）设计（jì）、出色（sè）的音乐制作、出色的布景设计、喜剧与悲剧的（de）完美结合（hé），以及无数经（jīng）典（diǎn）、令人难（nán）忘的台词，尤其是萨列里的台词（cí）。这部电影刚上映时（shí），我在（zài）电影（yǐng）院（yuàn）里看（kàn）过。我当时18岁，这让我爱上了（le）古典音乐。

导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）确（què）实（shí）是一（yī）个奇迹，因为（wéi）他（tā）执（zhí）导了不少电影，这些电影都进入了我的前25名名（míng）单——《飞越布（bù）谷鸟巢》（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）和《愤（fèn）怒的时光（guāng）》（Ragtime）。那（nà）么，我有史以（yǐ）来（lái）最喜欢的歌曲出现在他的一部电影《头发》（Hair）中，该有多合适呢？巧合？我想（xiǎng）不是。这个（gè）人是个天才，简单明了。他还（hái）让我（wǒ）根据《Ragtime》改（gǎi）编了一（yī）些剧本（běn）和小（xiǎo）说。

导演米（mǐ）洛斯·福尔曼（Milos Forman）为一部古装片注入了大量能量（liàng）。汤姆·胡斯的（de）笑声很有感染力。然而，F·默（mò）里·亚伯拉罕（hǎn）才是这部电影的真正驱动（dòng）力。正是（shì）他的嫉妒和（hé）心机为莫扎特创（chuàng）造了深度。他年纪大了，这让他对莫（mò）扎特的厌恶更加明显。音乐是歌剧。它不仅美丽而宏伟，而且（qiě）非常滑稽。这里还特别提到了杰弗里·琼斯。

莫扎特是一位音乐天才，他挑（tiāo）战（zhàn）了时（shí）代的保守（shǒu）观点，认为什（shí）么是（shì）可以接受的。在（zài）这点上，他和早（zǎo）期（qī）的摇（yáo）滚明星没什么不同。正如他所呈（chéng）现的那（nà）样（yàng），他是（shì）一个（gè）年轻、傲（ào）慢、自由的人（所以（yǐ）至少观众（zhòng）没有受（shòu）到沉重、痛苦的艺（yì）术家比喻（yù）的影响），几乎没（méi）有讨（tǎo）人喜欢的品质。诚（chéng）然，莫扎特这个人和他（tā）令（lìng）人难以置信的音乐之（zhī）间似乎有很大（dà）的差距，但我（wǒ）无（wú）法相信他像这里所看到的（de）那（nà）样（yàng）是个傻瓜；我不相信所陈述的个性。如果我（wǒ）们有时（shí）间机器就好了。

有一（yī）些（xiē）好东西（xī），比如一些好的表（biǎo）演。F·默（mò）里·亚伯拉罕（F.Murry Abraham）在（zài）他对安东尼奥·萨列里（Antonio Salieri）的微妙（miào）刻画中（zhōng）脱（tuō）颖而出。在这部电影中，萨列里是一（yī）个悲剧人物（wù）。他是约瑟（sè）夫二世皇帝宫廷中受欢迎（yíng）和尊敬（jìng）的音乐家（jiā）。贝多（duō）芬和（hé）舒伯特（tè）都是他的学（xué）生，我（wǒ）认为萨列里在这部电影（yǐng）中受（shòu）到了一些不好的批评。索列利的折磨是为了认识到他的（de）天赋（fù）和莫扎特（tè）的纯粹天才之间的差异，这（zhè）导致了嫉妒和敬畏之间（jiān）的（de）严重冲突。我（wǒ）曾在工作场（chǎng）所看（kàn）到（dào）过这（zhè）种情（qíng）景，如果劣等党刚刚承认自己（jǐ）被枪杀（shā）了（le），这将（jiāng）是最好的结果（guǒ）；结（jié）果很不（bú）幸，就像萨列里一样。我认（rèn）为杰（jié）弗里·琼斯作（zuò）为约瑟夫二世皇帝特（tè）别（bié）有（yǒu）效。他（tā）可以从（cóng）容（róng）地走（zǒu）在傲慢和真诚之间。

歌（gē）剧片段的上演非常精彩（cǎi）。事实上，一部只（zhī）有（yǒu）延伸的歌剧片段的（de）电影，如此（cǐ）呈现，将是（shì）一个宝藏。在适当的情况（kuàng）下，莫扎特的音乐（lè）起（qǐ）着核（hé）心作用。但他（tā）们（men）从来没（méi）有让它玩过（guò）一段时间。特别（bié）令人（rén）恼火的是，《费加罗的（de）婚礼》最后一幕（mù）的（de）演出被萨列里的配音打断了。难道他（tā）们（men）不能至少（shǎo）抽出（chū）几分钟让（ràng）观众欣赏一首（shǒu）有史以来最美的音（yīn）乐吗？如果这首（shǒu）曲子（zǐ）不（bú）能让任何人相信莫（mò）扎特的天才，那么这种欣赏就没有希望被激发出来。至少他们有足够的理智（zhì），不（bú）会打断莫扎特葬礼上演奏的安魂（hún）曲中的拉克里莫萨。《魔笛》中的简短镜头让我想要更（gèng）多——这（zhè）些镜头的（de）英文翻译很巧妙。

这部电影制作精良，令人赏（shǎng）心悦目。这部电影获（huò）得奥斯（sī）卡服装设计奖实至名归——服装肯定（dìng）是一（yī）笔很大（dà）的开支。拍摄（shè）的布景（jǐng）和建筑是一流的，营造了（le）（至（zhì）少对我（wǒ）来说）18世纪维（wéi）也（yě）纳（nà）一（yī）定是什么样子的感觉。一些场景是在莫（mò）扎特（tè）亲自指挥的歌剧院拍摄（shè）的。

现在如果你（nǐ）完全无视（shì）历史，这（zhè）部电影很好——非常好。布景和服装都很可（kě）爱，看起来（lái）就像是回到了18世纪。它在艺（yì）术指导、服装设计、化妆、导（dǎo）演（yǎn）、音响和其他（tā）技（jì）术类奖项上都当之无愧。F·默里·亚伯拉（lā）罕（F.Murray Abraham）是伟大的（de）纵（zòng）容者萨列里（Salieri）——尽（jìn）管他非常（cháng）虚（xū）构。另一方面，汤姆（mǔ）·胡斯（Tom Hulce）有时笑得可怕而（ér）刺（cì）耳，令人讨厌，我能理解为（wéi）什么这部电影没有让他一跃成为明星。如果没（méi）有这种笑声，他会好（hǎo）得多。

为什么他们不能创造（zào）一个关于虚（xū）构（gòu）人物的（de）故事，而（ér）不是（shì）虚（xū）构真（zhēn）实人物的生（shēng）活？如果这（zhè）样（yàng）做的话，这部电影在各个方面都会很出色。事实上，这（zhè）是一（yī）个（gè）严（yán）重（chóng）的刺激，任何人都想了解这部电影中刻画得如此糟糕的现（xiàn）实生活人（rén）物。那笑声。。。那狂（kuáng）笑必须停止！

关于这部值得（dé）一看的电影，已经写了一百万篇评（píng）论，其中的重点（diǎn）是（shì）好的。而（ér）且值得商榷（què）。

第（dì）一（yī），剧本更好。大（dà）概这部（bù）剧不（bú）能用电影技巧来达到效果（guǒ），但这部电影（yǐng）在（zài）电影方（fāng）面确实更进一步了。这是一部电（diàn）影，不是改编（biān）剧。

第二（èr），这是不（bú）准确的。对当然这是一（yī）部以（yǐ）一位历史人物为（wéi）原型的戏剧化电影。事实是很（hěn）多的（de）——天（tiān）才（cái）男孩，赞（zàn）助人，以及一般的（de）音乐场景。这些小说值得注意，主要（yào）是萨列里没有（yǒu）杀死（sǐ）莫扎特（没有证据，只是闲（xián）聊）。萨列里没有在临（lín）终（zhōng）前（qián）转录莫（mò）扎（zhā）特的最后一首（shǒu）安魂曲。莫扎特的（de）妻子（zǐ）听起来不（bú）像是（shì）一个蹩脚的美国人。当然

第三（sān），歌剧以当代的方式（shì）上演（yǎn），就像干冰效（xiào）应。场地是合适的，事实上，莫扎特的时代与我（wǒ）们的时代没有（yǒu）那么远，在更大的（de）范围内（nèi）也没有。

说（shuō）到场馆（guǎn），整个维也纳看起来很棒——因为它实际（jì）上是布拉格。现在去布（bù）拉格，它会有同（tóng）样的效（xiào）果，尽管没有（yǒu）灰色的（de）严重性（xìng）。是的，莫扎特（tè）被埋在一个普通的坟墓里。是的，他死于尚不确定的原因（yīn）（有关可（kě）能的选择（zé），请参见（jiàn）维基百科）。是（shì）的，他非（fēi）常创新（xīn）和激进。如（rú）果没有汤姆·胡斯（sī）（Tom Hulce）的解释那么愚（yú）蠢，他在（zài）社交和音乐上（shàng）仍然是一（yī）个叛逆者。

这是（shì）一部好电影（yǐng）吗？是（shì）的，一（yī）部（bù）很棒的（de）电影。谁不喜欢？嗯，对历（lì）史剧（jù）有反感的人可（kě）能会，但即使在这里（lǐ），它也（yě）以如此疯狂、有趣、有趣的能（néng）量放大，我不（bú）知道（dào）为什么它不会吸引人（rén）们。最终（zhōng），虽然（rán）有一些（xiē）短（duǎn）剧基（jī）本（běn）上（shàng）是直（zhí）剧，但也有一些持续的（de）故事。如果你（nǐ）讨厌讨厌歌剧，你可能只能惊叹（tàn）于布景和疯狂的（de）人群。

这里（lǐ）没有一个（gè）坏演员，也没有一个糟糕（gāo）的时刻。还有音（yīn）乐，音乐（lè）！太棒了。值得（dé）注意的（de）是，这些表演是20世（shì）纪莫扎特表（biǎo）演的（de）高潮——内（nèi）维尔·马里纳爵（jué）士领导他的著（zhe）名乐团。同样，歌（gē）剧的制作也是由那个时代的（de）一位伟大（dà）的天才（cái）特维拉·塔普（Twyla Tharp）完成的。导演（yǎn）米洛斯·福尔曼（Milos Forman）的简历很短，但令（lìng）人印象深刻，其中包括《头发》（Hair）作（zuò）为（wéi）一种先（xiān）驱，《飞越（yuè）布谷鸟（niǎo）巢》（One Flew over The Cuckoo’s Nest）作（zuò）为某种更高能力的证明。（不过，福尔（ěr）曼并不是一（yī）直都是众矢之的，尤其（qí）是他的《戈雅的幽（yōu）灵》（Goya’s Ghosts），它（tā）的结构与（yǔ）《阿玛迪斯》（Amadeus）相似，围绕一位真正（zhèng）的（de）反叛艺术家建（jiàn）立了一（yī）个大（dà）世（shì）界。）

总之，这是一部精（jīng）彩的电影（yǐng），一次真正可爱的经历，拍摄（shè）精（jīng）美，构思强烈（liè），表演沉（chén）着（F·默里（lǐ）·亚伯拉罕饰演的萨列里无论（lùn）老少都是一（yī）个奇迹）。它是用一些有史以（yǐ）来最有力、最坚决的音乐分（fèn）层的（de）。

如果你“喜欢”古典音乐，这部电影就（jiù）没有什么不喜欢（huān）的了。你会发现一个（gè）很（hěn）棒的故事和很多（duō）让你陶（táo）醉的音乐。如果你不是真（zhēn）正喜（xǐ）欢古典音乐，而是在看故事（shì），你可能会发现电影有（yǒu）点长，有（yǒu）些部分（fèn）突出音乐（歌剧（jù）场景）有（yǒu）点长（zhǎng）。我是后者（zhě），但这（zhè）部（bù）电影仍然保（bǎo）持着（zhe）你的兴（xìng）趣。

这部电影的一个（gè）有（yǒu）趣之处（chù）是，萨（sà）列里告诉他与莫扎（zhā）特竞（jìng）争（zhēng）的故事，作（zuò）为对牧师的一种忏悔，因（yīn）为这位宫廷（tíng）作曲家（jiā）因试图（tú）自杀而（ér）被（bèi）送往精（jīng）神（shén）病院。而且，虽然短暂，但（dàn）避难场所的（de）场景（jǐng）令人心寒。我认（rèn）为电影中（zhōng）的闪回技术被过度（dù）使用，但对于（yú）讲述这（zhè）个故事来说是完美的，因为它（tā）可以让萨利（lì）里（亚伯拉罕）有效地讲述故（gù）事，从而有助于（yú）理解他的感受和（hé）动机。我（wǒ）们可（kě）能有点难（nán）以理解，萨列（liè）里认为（wéi）他的（de）音乐天赋是他对上（shàng）帝的忠（zhōng）诚的产物——当然，这（zhè）是（shì）一个不同的时（shí）代。莫扎特桀骜不驯、淫荡的一般行（háng）为令我吃惊，在我看完电影后的轻松阅（yuè）读（dú）中，似乎（hū）准确地描绘了这一点。因此（cǐ），萨（sà）列里痛苦的根源（yuán）——上帝似乎赋予了（le）粗鲁而令（lìng）人厌（yàn）恶的莫（mò）扎（zhā）特天赋，同时几乎绕过了虔诚的（de）萨列（liè）里的严肃努力。我确实觉（jiào）得莫扎特（tè）孩子（zǐ）气的尖（jiān）叫（jiào）很有趣。萨列（liè）里开始相信上帝（dì）在利用莫扎特的天才残（cán）酷地嘲笑（xiào）萨（sà）列里。因此，萨列里策划了（le）杀害莫扎特的阴谋，尽管莫扎特实（shí）际上（shàng）死于衰竭（？）——这部电（diàn）影根（gēn）本不清楚（chǔ）死亡（wáng）的（de）真正原（yuán）因（也不清楚莫扎特一生中所经历的许多医疗斗争）。特别是考（kǎo）虑到这部电影的长度，我希望（wàng）萨列（liè）里能多讲几（jǐ）分钟关于莫扎特葬礼和葬礼的（de）对话。。。只是从一个更容（róng）易（yì）理（lǐ）解（jiě）的角度（dù）来看，为什么在那个时代，无名葬在（zài）一（yī）个乱葬坑里很常见？有趣的是，汤姆·胡斯（Tom Hulce）和F·默（mò）里·亚伯（bó）拉罕（F.Murray Abraham）都获得（dé）了奥斯（sī）卡金像奖（jiǎng）提名（后者获奖），但（dàn）两人都没有在电影事业上取得辉煌成（chéng）就。这（zhè）部（bù）电（diàn）影总共获（huò）得了（le）8项奥斯卡（kǎ）奖（jiǎng），这是当之无愧的。

然而，《Amadeus》试（shì）图（tú）以（yǐ）复仇的方式推翻这一陈词滥调（diào）。早期场景中所描绘的莫扎（zhā）特（tè）是一位生活中最不（bú）受折磨的天才，他显然（rán）热情开朗（lǎng），丝毫不怀疑自己的天赋（fù）。备受折磨的角色（sè）是（shì）他的（de）对手安东尼奥·萨列里，但萨列里不是天才；在他自己（jǐ）的（de）心目中，他是一个无可救药的平庸之辈，除了莫扎（zhā）特（tè）的才（cái）华外，他的才华显得微不足道（dào）。

1823年，在莫扎特去世很（hěn）久之后，现在已经年迈的、半疯的萨列里向一位牧（mù）师忏悔，讲述了这个故事（shì）。作（zuò）为一个年（nián）轻人，虔诚的萨列里（lǐ）发誓（shì），如果上帝让他成为一位伟大的作曲家，他将（jiāng）过（guò）上纯洁、高尚的生活（huó），并将他的（de）才能用于上（shàng）帝的（de）荣（róng）耀。起（qǐ）初，萨列里相信他的誓言已经被（bèi）接受。他很快（kuài）成名，被任（rèn）命（mìng）为（wéi）约瑟夫二世的宫（gōng）廷作曲家。然而，当（dāng）莫扎特抵达维也（yě）纳（nà）时，萨列里意识到（dào）这位年轻人的音乐具有他（tā）自己无法（fǎ）比拟的超凡魅力。

萨列里对对手的态（tài）度并非（fēi）单（dān）纯（chún）的嫉妒。如果莫扎特是一个（gè）有着（zhe）自己（jǐ）简朴、清教风格的人，萨列（liè）里几乎不会对（duì）他那（nà）么反感。然而，莫扎（zhā）特远非清教徒。他不是（shì）一个（gè）坏（huài）人，但他很（hěn）年轻，这（zhè）是（shì）一个年（nián）轻人的缺点——鲁（lǔ）莽（mǎng）、过（guò）分（fèn）自信、下流幽默感、对（duì）漂亮女孩的敏锐眼光和对权（quán）威（wēi）的缺乏尊（zūn）重。（实（shí）际上，最后两个根本不是真（zhēn）正（zhèng）的错误）。他（tā）最惹人（rén）生气的（de）特点是他笑得很高（gāo），像一只咆哮的蠢驴（lǘ）。然而，在（zài）萨列（liè）里（lǐ）眼中，莫（mò）扎特是一（yī）个粗（cū）俗的暴发户（hù），一个（gè）淫秽的、痴迷于性（xìng）的（de）男孩。萨列里认为上帝欺骗了他，剥（bāo）夺了他应得的音乐天赋，并将其送给了一个不值得的（de）接受者。（标题很恰当；Amadeus不仅是莫扎（zhā）特（tè）的（de）中间名（míng），也是拉丁语中“上帝的至爱”的（de）意思）。因此，萨列（liè）里策划了一场针对莫（mò）扎特和上（shàng）帝的恶（è）魔般的（de）复仇。

导演米洛·福尔（ěr）曼（Milo Forman）勇敢地决定让鲜为人知的演员出演三个主要角色，F·默里·亚伯拉（lā）罕（F.Murray Abraham）饰（shì）演萨列里（Salieri），汤（tāng）姆（mǔ）·胡（hú）斯（sī）（Tom Hulce）饰演莫扎特，伊丽莎白·贝里（lǐ）奇（Elizabeth Berridge）饰演莫扎（zhā）特美丽的年轻（qīng）妻子康斯坦茨（Constanze）。然而，在（zài）每一（yī）种情况下，这一决定都得到了令人钦佩的回报。康（kāng）斯坦茨有（yǒu）时受到传记作（zuò）家的负面报道，但在这里（lǐ），贝里奇（qí）将她描绘成意（yì）志坚强、充满爱心和善良的人。

亚（yà）伯拉罕和胡斯都（dōu）获得（dé）了奥（ào）斯卡最佳（jiā）男主角（jiǎo）提名（míng），而（ér）最终获（huò）奖的是亚伯拉（lā）罕。尽管亚伯（bó）拉罕（hǎn）是一个忧郁、忧郁的萨列里（lǐ），一个被偏执的仇恨（hèn）吞噬的（de）人，但我仍然认为胡斯应该打败他。早期场景（jǐng）中鲁莽的年轻蠢驴和后期场景中的莫扎特之间有着明显的对比——一个更加（jiā）成（chéng）熟（shú）、严肃的家庭（tíng）男人（rén），他已经（jīng）学会了责任的含义，并且第一次开始感到（dào）担忧——关于他的财务、健康和事（shì）业。胡斯的成就（jiù）在于（yú），他（tā）不（bú）仅（jǐn）使这两位墨（mò）家同样（yàng）可（kě）信，而（ér）且表明他（tā）们不（bú）是两个不同的个体，而（ér）是同一复杂人（rén）格的（de）两个方面。杰弗里·琼斯（Jeffrey Jones）饰演兢兢业（yè）业、笨（bèn）手笨（bèn）脚、乐（lè）音失聪的约瑟夫大帝（Emperor Joseph），罗伊·多特里斯（Roy Dotrice）饰演莫（mò）扎特专制的父亲利奥波德（Leopold），也有不错的表演。

《阿玛（mǎ）迪（dí）斯》并不是（shì），也不是一部真（zhēn）实准确（què）的（de）莫扎特传（chuán）记片。正如彼得·沙弗（Peter Shaffer）所知，他写了剧本和剧本所依（yī）据的剧本，但并没有真正的证（zhèng）据表明（míng）萨（sà）列里（lǐ）对莫（mò）扎特嫉妒不（bú）已，也没（méi）有（yǒu）任何证据支持他谋杀莫扎特（tè）的古（gǔ）老传说。事实上，他并（bìng）不是一个独身的清教徒——他有一个妻子、八个（gè）孩子和（hé）一个情妇。Shaffer将（jiāng）这（zhè）个传说作为虚（xū）构故事的基础，该故事探讨了艺术创造力的本质以及（jí）人与上帝之间的关系等复杂问题。

这（zhè）部（bù）电影理（lǐ）所当然地获得了1984年奥斯（sī）卡最佳影片奖；事实（shí）上，在我看来，这是（shì）80年代最好的电影之一。它在多（duō）个层（céng）面上发（fā）挥作（zuò）用——作为一（yī）部（bù）再现18世纪晚期欧洲的（de）豪华“传（chuán）统电（diàn）影（yǐng）”（布景（jǐng）和服装都特（tè）别精致），作为对哲学问题的智力探（tàn）索，作为一部表现（xiàn）出色的（de）人类戏剧，作（zuò）为一（yī）个（gè）伟人的（de）虚构研（yán）究，包含（hán）了莫扎特最伟大的音乐。

这（zhè）部电影有一个奇怪的副作（zuò）用（yòng）。它可能会（huì）谴责（zé）萨列里作为一个嫉妒（dù）的小（xiǎo）作曲家而永远臭名昭（zhāo）著，他应该为一位伟大作（zuò）曲家的死亡负（fù）责。相反，这似乎导致了人们对（duì）他的作（zuò）品的兴趣的恢（huī）复；他现在（zài）肯定比（bǐ）1984年更出名。许多音乐家（jiā）现在认为（wéi）他远不（bú）止（zhǐ）是“平（píng）庸的守护神（shén）”。萨列里死后很长（zhǎng）一段时（shí）间，上帝可能已经应（yīng）允了他（tā）的（de）祈祷。10/10